未来の窓｜2011

［未来の窓166］

沖縄写真家シリーズ〈琉球烈像〉中間報告

　年もおしつまってこのほどようやく沖縄写真家シリーズ〈琉球烈像〉第三回配本の比嘉康雄写真集『情民』が刊行された。連続して第四回配本の石川真生写真集『FENCES, OKINAWA』もできる予定である。次回予定の森口豁写真集『さよならアメリカ』の原稿も入稿したばかりで、これは残念ながらすこし遅れて二月ごろになりそうである。
　八月下旬に大城弘明写真集『地図にない村』、九月末に東松照明写真集『camp OKINAWA』がつづけて刊行されたものの、さすがに毎月刊行とはいかないことがわかってきた。これまでほとんど文字ものの編集ばかり手がけてきたわたしとしては、解説と作品リストぐらいしか文字のない写真集の編集作業とはどんなものかいまひとつわかっていなかったところがあり、写真原稿や解説原稿さえもらえれば順調に進捗するものと思っていたのである。
　ところがそこに思わぬ落とし穴があった。レイアウトから装幀まで引き受けてくれた戸田ツトムさんが、写真の配列と細かいレイアウトを実現するには、できれば解説原稿を読んでからにしたいという希望があり、それから三か月はみてほしいという要望が出てきたからであり、その一方では解説原稿がひとによってはレイアウト校正ができてこないと書きにくいというケースも出てきたからである。これではどちらが先かというジレンマに陥ってしまう。さいわいこれまでは監修者の仲里効さんか倉石信乃さんが担当してくれたものが三冊、残りの一冊もレイアウト校正を先に出してくれることになったので事なきを得たが、今後ははたしてレイアウト校正なしで解説者が原稿を書けるものかどうか心配がないわけではない。実際のところ、かりに解説原稿が先にあがったとしても、そこから三か月かかったのでは、こちらの刊行計画が大幅に遅れてしまうことになってしまう。先に写真の配列案ができていれば、なんとか解説を書いてもらうことも可能だが、戸田ツトムさんに配列まで頼みたいということになると、完全にデッドロックにはまってしまうことになりかねない。ここが頭の痛いところなのである。
　そこへもってきて、当初こちらが思っていたのとは異なって、同じシリーズでも写真家の作品の性格や質によって用紙、インクの種類や色、さらにはインクの盛り方にまで細かい変更がくわわり、まさに一点ごとに手触りの異なる写真集が製作されることになった。さいわい印刷所現場も戸田さんの要求する水準がどのあたりにあるのか、その目標はなにかということを徐々に理解して対応してくれるようになったので、色校の再校どりなどは最小限で抑えられるようになってきたが、はじめのころは本刷りの刷り出し段階での戸田事務所担当者の立ち会いと細かい修正の繰り返しもあり、これではいったいどれぐらい経費がかかることになるのか非常に心配したほどなのであった。
　すでに本欄のコラム「［未来の窓163］沖縄問題を展望する力になるために──沖縄写真家シリーズ〈琉球烈像〉刊行はじまる」でもその時点での詳細な状況を伝えたつもりだが、その後、このシリーズについての記事や書評が多くはカラー写真入りで各紙に続々と掲載され、沖縄の地元紙「沖縄タイムス」「琉球新報」はもちろん、「毎日新聞」十月三十一日号、「読売新聞」十一月七日号（今福龍太氏評）、「朝日新聞」十一月十四日号（北澤憲昭氏評）といわゆる三大紙に三週連続で書評が掲載されるなど高い評価をしてもらった。なかでも「読売新聞」での今福氏の評には励まされるものがあった。《重要なのは（……）それぞれの映像が沖縄に対峙するときの迫真性と強度だ。沖縄という土地、それが経験した過去、その危急の現在に対しカメラをもっていかに過激に介入し、深い批評の眼差しを向けつづけてきたかである。風景の奥にある民の集合的記憶を掘り起こそうという情熱である。（……）沖縄から戦後という時空間の意味を問い直し、その時空間のいまだ終わらぬ苛烈な現前を深く私たちの視線に刻み込むために、この写真集シリーズは計り知れない力をもつだろう》と。
　さらにこれを書いているまさにこの瞬間に朝日新聞福岡本部の西記者から「朝日新聞」十二月七日号が届いた。それによると西部版だと思われるが、「沖縄とは？　写真に見る歴史」と題された西記者による記事が掲載されており、そこにも沖縄写真家シリーズ〈琉球烈像〉が大きく紹介されている。「戦後の沖縄を切り取ってきた写真家の仕事が見直されている」と始まるこの記事は、シリーズ〈琉球烈像〉の内容紹介のあと、監修者仲里さんのコメントをはさんで以下のように結んでいる。――《普天間飛行場の移設問題、薩摩の琉球侵攻４００年、琉球処分から１３０年――。昨年来、「沖縄とは何か」が内と外から問われている。戦後沖縄の現実、あるいは「根っこ」をとらえてきた写真家の仕事にヒントが見いだせるかもしれない》と。もちろんヒントは見いだせる。そしてこのシリーズを通じて沖縄の現実を見てもらいたいのである。
　このシリーズにかかわっている写真家の活動はそれぞれの写真展が精力的になされていることもあって、そういう会場での宣伝、販売もおおいに期待できる。いま現在、沖縄県立博物館・美術館で開催中の比嘉康雄展「母たちの神」では付属の「ミュージアム・ショップ」でこのシリーズの全点販売をお願いしており、すでに成果は上がりはじめている。また石川真生さんの個展も来年一月には開かれる予定であり、大城弘明写真展も横浜の「新聞博物館」での来年の開催が決まっているはずである。さらに東松照明氏の大規模な回顧展が来年、生地の愛知県立美術館で開かれることになっている。
　こうした活発な写真展の展開はもちろんこのシリーズとは別に決まっていたものが多いのだが、こうしたなかでそれぞれの写真家の仕事がこのシリーズでの写真集の内容といかに交差し評価されていくのか、わたしとしても関心をもたざるをえないし、期待しないわけにはいかないのである。

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［未来の窓167］

書物復権の新しい試み

　また書物復権の書目選びの時期がやってきた。例年、十二月になるとまず翌年の復刊候補書目十点のノミネートをおこない、これで第一次候補リストを作成して読者アンケートによるリクエストをハガキやインターネット投票で募集する。こうして市場調査をおこなった結果をふまえて三月には各社で復刊書目を決定し、五月下旬に一斉復刊するという流れになっている。今回で十五回目をかぞえることもあって、新機軸として、最近、業界で話題になっている電子書籍にかんして書物復権８社の会でも取り組んでみようということになった。
　そこで今回は申し合わせにより、各社二十点をノミネートし、通常の各社五点の復刊（書籍版）のほかに、ノミネートして実現できなかった十五点の候補のなかから最低十点はいわゆる〈電子書籍〉化対応できるようにしようということになった。と言っても、ここで言う〈電子書籍〉とは巷間いわれている各種端末で読めるような最新のデジタル・フォーマット化された種類のそれではなく、一方では、これまでも進めてきた紀伊國屋NetLibraryの登録アイテムとしてであり、もう一方では、デジタル・パブリッシング・サービス（ＤＰＳ）を通じてのオンデマンド復刊である。小社ではいずれも早くから取り組んできているものであって、ことさらに新しい試みというわけではないが、今回は書物復権８社の会の共同事業としておこなわれるところに新しい展開があると言える。
　そのうち新しい試みとしてのオンデマンド復刊では復刊ドットコムの参加があることが今回の目玉のひとつと言えそうである。これは読者リクエストを書物の復刊に結びつける地道な事業を推進してきた復刊ドットコムが約四〇万人の登録利用者に向けて書物復権リクエストを呼びかけようとするもので、今回ノミネートされた書目のなかから書籍版またはオンデマンド版で復刊することを出版社が指定したもののうち、それぞれの本ごとに設定された基準部数を上回る注文が獲得された場合、出版社はオンデマンド復刊を義務として実現するというものである。もちろんリクエストしてくれた読者も購入が義務づけられる。いわば受注生産なのだが、オンデマンド復刊の場合は初期コストがクリアされれば以後の注文は一冊ごとにプラスになり、原則的に品切れになるということはない。問題があるとすれば、価格が相対的に高額になること（通常の本の感覚からすれば一・五倍～二倍）と造本が必ずしもオリジナル版と同等というわけにいかない場合があるということである。それでも最初のころのオンデマンド本のように粗末な造本と印字ではなく、十分に通用するレベルに達しているのがいまのオンデマンド本である。出版社とすれば、初期コストを回収するのに十冊か十五冊程度の注文があれば事足りるので、それだけの事前注文を復刊ドットコムが獲得してくれれば安心してオンデマンド復刊が可能になるという構想なのである。
　専門書出版の場合、昨今の趨勢では、過去に実績のある本であっても、ある程度の部数の重版になるとそのためのコストがなかなか回収できないのが実情であり、書物復権のような運動で初回にかなりの部数が配本になるような場合はともかく、それ以外の重版となると、どうしても二の足を踏まざるをえなくなっている。品切れにしたくなくても、そうならざるをえない事情があるわけである。採算があうには本の性格にもよるが、最低ロットでも二～三百部とか五百部といった見通しがないとなかなか重版するところまでいかないのが専門書出版のつらいところであるが、その本を必要とする読者にとっては値段が少々高くなっても手に入れたいというのが専門書の特徴でもある。こうした読者の要望と出版社の経済事情がなんとか連携できる可能性があるのがオンデマンド復刊ということになる。この意味で、復刊ドットコムの参入による復刊チャンスの増大は今後の専門書出版のありかたにとってけっして少なくはない福音となりうるかもしれないのである。
　紀伊國屋NetLibraryでの電子化にかんしては、すでにこれまでも触れたことがあるが、大学図書館を中心とした電子書籍化と言えるもので、書籍のページをパソコンの画面上に再現する。ライセンス購入すれば学内でのアクセスが可能となる仕組みである。研究者を中心に今後の利用がより活発になることを期待しつつ必要なアイテムをすこしでも多く準備する機会になれば、今回の試みもおおいに意味のある結果をもたらすことになる。
　今回の書物復権運動はこうした新しい試みを展開するにあたって、これに関連するひとつのおおきな課題に直面している。これまでのオンデマンド復刊はもちろん紀伊國屋NetLibraryへの出品にあたってネックとなっていたのが海外版権のある翻訳書で、これらはあらかじめその埒外におかざるをえなかった。海外版権の必要な本は翻訳し販売するためには事前に契約を交わさなければならないのだが、基本は前払い金を払い、本ができたあとにはその製作部数、売れ部数、在庫数等の報告をする義務があり、売れ高にもとづいて一年ごとに精算していくという契約になっている。前払い金分をオーバーすると毎年、差額を精算していくことになる。ちなみに前払い金が残っているあいだは、その金額は経理的には前払い版権料と呼び、それを超えて精算の対象になった部分は未払い版権料と呼ぶ。こういうなかでオンデマンド本や紀伊國屋NetLibraryでの注文などはそのつど発生する売れ高ということになり、そういう部数をどう処理するか、これまでの版権契約書では想定されていない。というか、まったく新しい課題としておおきくクローズアップされてきたのが、海外版権料交渉の問題なのである。書物復権８社の会のなかでも何人かで以前からこの問題への対処を考えてきたのだが、今回の試みにもかかわることとしていよいよ具体的に動き出す必要が出てきた。専門書出版にとっては共通の課題となるので、このさいわれわれでモデルを作ろうということになったわけである。

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［未来の窓168］

専門書の電子書籍という自己矛盾

　二〇一〇年という年は「電子書籍元年」とも呼ばれ、出版業界全体が「電子書籍」に振りまわされた年だと言えるだろう。いきなりこう書き出すと、時代遅れな書籍一点張り主義者とでも見られかねないが、必ずしも電子書籍一般を否定しているわけではない。前号でも触れたように、電子書籍といってもさまざまな種類があって、小社なども積極的に参加している紀伊國屋NetLibraryでは、ライセンス購入者は書籍のＰＤＦデータをウェブ上で見ることができ、必要な部分をコピー＆ペーストできるように、テキストデータが画面と連動している。これを透明テキスト付きＰＤＦデータと呼ぶのだが、これなども立派に電子書籍と言っていい。
　ただここで問題になっているのは、そういう種類の電子書籍ではなく、アマゾンの「キンドル」だとか、アップル社の「ｉＰａｄ」とかソニーの「リーダー」とか、あまた出まわりだした端末デバイスに対応したフォーマット仕様の電子データのことである。きょう（二月七日）の「朝日新聞」などでも大きく取り上げられているように、マスコミ（や業界紙）はこういう事態にたいしてなにかと大げさなかたちで話題作りに力を入れたがる。すると、出版社のほうも乗り遅れてはならじ、とばかりに猫も杓子も「電子書籍」となるわけだ。「電子書籍」とタイトルの付いた講演会などには出版人が殺到するという構図はとても見ていられない。かく言うわたしなどもこの種の会にいきががり上、二つほど出てみたが、すくなくともコミックや小説、実用書などにかんしてはともかく、われわれのような専門書の世界にとっては絵に描いた餅で、およそ現実性に乏しい。逆に、こういうデバイス用に作られた書籍の画面を見ていると、紙の本の強さ、メディアとしての強度があらためて認識できる。読みながら動画が作動するとか、音が出るとか、語学教材のように場合によっては役に立つジャンルもあるだろうが、専門書の読解においてはこうしたものは不要であるし、ときには害毒でさえある。「活字と対話する孤独な作業の中からしか、自分だけの音楽も映像も生まれてこない。それこそが想像力を錬磨する読書の醍醐味ではないか」と佐野眞一が「朝日新聞」の記事で言うとおりである。何から何まで手取り足取りでないと読書ができないような環境作りが進められようとしているのだ。活字を自主的に追うことをつうじて想像力や思考力が身につくのである。
　ところが、ここへきて専門書出版の世界においても思いがけない動きが出てきた。慶應大学メディアセンターが中心になって日本語学術書の電子書籍版を作り、学内での配信実験をおこなうというものである。学生や大学院生を対象にｉＰａｄを貸し出すかたちでモニターを募り、電子書籍がどのように利用されるものかを実験し将来の可能性を探ろうというわけである。基本方針としては、出版社から学術書の電子コンテンツを提供してもらい、図書館の個人認証システムを利用した資料貸出サービスを延長したダウンロード・モデルで、これらのコンテンツをさまざまなデバイスまたはＰＣで閲覧できるようにしようとするものである。
　つい先日、呼びかけに応じて慶應大学図書館での説明会に出席してきたが、印刷制限や同時アクセス数などまだまだ未整備の状況での強行スタートというところが実情で、出版社としても利用者への課金をどうするのか、著作権者への了解の問題等もあり、そうやすやすと同調しづらい事情があるし、なによりもこれがどこへ行き着こうとしているのかヴィジョンがなかなか見えてこないところに疑問がないわけではない。もちろん慶應大学メディアセンターの試みはまじめなものであるし、その善意は否定することができない。とはいえ、モニターに参加しようとする学生たちのモニター応募理由などを読むと、世の中の電子書籍ブームに簡単に乗せられただけと思われる動機も目につく。読書経験の浅い学生たちだからマスコミなどの大騒ぎに影響されやすい点は割り引かざるをえないとしても、いかにも携帯世代らしく本を持ち歩くのは大変だからとかいう意見を読むと、本を情報としてしか読めない世代がどんどん出てくることにつながらないか、心配になる。
　そればかりではない。慶應大学のプロジェクトには電子書籍のオンライン販売を視野に入れている大日本印刷のほかに、書籍とはこれまで関係の薄かったと思われる企業が何社も参入しようとしているが、これらの企業がなんらかのビジネスチャンスを見込んでいることはたしかであり、これにたいして慶應大学のせっかくのプロジェクトが草刈り場にならないか、という心配もないとは言えない。
　そう心配ばかりしていてもラチがあかないので、わたしとしても（紙媒体の）書籍を出発点として電子書籍化への流れのある種の必然性を整序しておく必要を感じる。当然ながら、辞書や事典などのように情報の切り分けができるもの、一過的な情報を売るものは紙から電子化への流れは避けられない。情報誌や週刊誌、さらには新聞さえもこうした必然のもとにあるのは誰もが認めるところだろう。その一方で、もともと小部数であり内容的にも専門的で、読書経験をすること自体が反復的かつ高度に重層的にならざるをえない専門書やある種の文学書、芸術書などの場合は、どこかの部分を断片的に情報として獲得することがなにかを与えてくれるわけではない。こういう読書は全体的経験であって、そうした経験が電子書籍から得られることはまずありえない。すぐれた書籍は熟読されることこそを要請し、研究等の必要があったときに初めてその電子化データとの共在が意味をもつと考えればいい。その意味では学術書の電子書籍化とは書籍の亡霊か、せいぜいその補完物でしかない。電子書籍の便利さとか融通性とは保管や検索のためではあっても、本を読むことの本質とはそもそも筋がちがう。専門書の電子書籍化とは自己矛盾である。

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［未来の窓169］

世界への情報発信としての〈琉球烈像〉

　沖縄写真家シリーズ〈琉球烈像〉の第５回配本、森口＿^豁【かつ】^＿写真集『さよならアメリカ』がいよいよ刊行される。昨年末の第４回配本、石川真生写真集『FENCES, OKINAWA』以来すこし間があいてしまったが、とりあえずことし最初の〈琉球烈像〉をお届けできるのはうれしいことである。
　すでにこれまで何度か本欄で述べてきたように、写真集作り、それも今回のような本格的な大判サイズでの精度の高い写真集の製作というものは、わたしの編集経験のなかでもあまり前例がなかったこともあって、なによりも時間とコストがかかることが頭痛のタネであるが、それでもマスコミをはじめ関係者にも評判がいいこともあって、着実に広まっていることは確かである。単発の写真集ならともかく、ここまで大がかりな写真集シリーズともなると、いったいどのくらい売れれば良しとするべきなのかがわからないので、初版部数も価格もやむをえざる部分もあるとはいえ、いまだに手探り状態である。一般の大型書店でさえも写真集コーナーを常設しているところは少ないし、またこのシリーズをちゃんと揃えてくれて棚出ししてくれる店はさらに少なくなる。沖縄関連本のなかに入れるにしてもサイズも大きすぎるし値段も高いとなると、書店で取り扱ってくれるのは相当な覚悟がいるのではないかと懸念する。そういう意味では書店の気持ちにはほんとうに頭が下がる思いである。　とはいえ、書店での店頭販売に一定の限界があるとすれば、どうすればいいのか。
　沖縄写真家シリーズ〈琉球烈像〉は、写真集として〈琉球〉という一地域を集中的にとりあげたテーマの一貫性と、とりわけ政治問題、社会問題、軍事問題としても現代日本ばかりでなく現代世界のさまざまな矛盾と軋轢の集約点となっている〈沖縄〉を、たんにそうしたモチーフで撮られた写真としてではなく、そこに生活する人びとの歴史的、宗教的、日常的世界をさまざまなアングルから捉えている。戦争の傷跡をなまなましく残す数多くの衝撃的な写真からも、その背景に広がる豊かな風土性や民俗性が同時に浮かび上がってくる。そうした写真というメディアが必然的にもつ多様にして多重な情報性は、そのメッセージ性や思想性と同じようにさまざまな立場や視点から解釈され、批評されるべき対象となっている。そして言うまでもなく、そうした解釈や批評そのものがこんどは対象化された写真そのものから逆に批評を返されてくるという側面ももっているはずだ。監修者のひとり仲里効氏が言うように、〈眼差され撮られる対象から、眼差し撮る主体へ〉の転換が堂々と企てられている。〈沖縄〉はそうした視点から日本の〈本土〉へ、そして世界へみずからの存在を突きつけ、そこに蓄積された実存の力を発信しているのである。いまはとりあえずそうした豊かな価値の可能性を信じていきたい。
　さいわいなことに、〈琉球烈像〉の写真家たちの写真展が続々と開催されてきている。これまでもすでに沖縄県立博物館・美術館での比嘉康雄写真展「母たちの神」が没後十年を回顧して昨年十一月からことしのはじめにかけて開催されたが、ひきつづいてIZU PHOTO MUSEUM（静岡県長泉町東野クレマチスの丘）で移動展として五月まで開催中である。さらに〈琉球烈像〉第１回配本の大城弘明さんが中心となってこの三月十二日から五月八日まで横浜の日本新聞博物館（神奈川県横浜市中区日本大通【11】　横浜情報文化センター内）にて写真展「沖縄・終わらない戦後」が開催される。このほど沖縄タイムス芸術選賞写真部門奨励賞を受賞した写真集『地図にない村』の全一二三枚をふくむ大城さんの新聞報道写真家としても長年活躍された力量を存分に発揮された作品が展示される。ちなみに小社も協賛させてもらった本写真展はぜひ成功してもらいたいものである。こうしたイヴェントにそれぞれ対応して〈琉球烈像〉の写真集もそれぞれ付属のミュージアムショップで販売してもらっていて、これがなかなか好成績であり、継続的な販売もしてもらえそうである。
　これ以外にも写真家たちの小さな個展は沖縄を中心にいくつも次々に開催されていて、それぞれ大きな成果を上げている。こうした写真展を舞台とした写真集販売の現実性は想定以上のものがあり、これに連動してアマゾンをはじめとするオンライン書店や図書館での販売成果も上がってきている。
　小社ではホームページ制作会社のディキューブの提案で、〈琉球烈像〉のための専用サイトを準備している（http://ryukyu-retsuzou.com/）。ここには写真家たちの理解と協力を得てそれぞれ一〇枚ずつの写真を特別掲載している。それぞれの写真は写真集の版面をそのまま掲出するかたちで、必要なセキュリティガードは施しているが、基本的にはそれぞれの写真家のインパクトのある写真をフリーに見てもらうためのサイトであって、そのために小社のホームページから独立した独自のドメインをとってアクセスをしやすくしてある。また、同じ写真をｉＰａｄを通じても見ることができるように専用アプリでアップルストアからダウンロードできるようになった。こうしたセールスプロモーションの試みがどれだけ効果があるかは、これからの結果を見てみないとわからないが、できるだけ多くのひとにこのシリーズの存在と、さらにはその内容の充実度を知ってもらいたいための試みなのである。興味のある方はぜひアクセスしてもらいたい。
〈琉球烈像〉シリーズもこのあと、嘉納辰彦氏、伊志嶺隆氏（故人）、中平卓馬氏、山田實氏を次々と刊行予定である。ことしの前半に完結の予定であったが、若干の遅れは避けられなくなってきた。それでも東京国際ブックフェアがある七月上旬までにはすこしでも多く刊行しておきたい。思えば昨年のこのブックフェアでの新企画説明会でわたしみずから主要書店や取次関係者、マスコミ関係者の前で企画趣旨の説明をさせてもらったので、その成果を問うてみたいのである。

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［未来の窓170］

原発「安全」神話の崩壊

　三月十一日午後に起こった東日本大震災は観測史上最大のマグニチュード９・０を記録したばかりでなく、強力な大津波を誘発して未曾有の大惨事となった。被災地の皆様にはお悔やみとお見舞いを申し上げます。今後の大きな余震の心配もあり、ライフラインの復旧も十分でないまま避難生活を余儀なくされている被災者のこれからの生活の立て直し、産業の再構築など日本全体で取り組むべき課題も山積している。さいわい諸外国からの救援などもあり、壊滅的な打撃を蒙った被災地での死者、行方不明者の発見がいまも継続されており、いずれ被害の全貌が明らかになるだろう。いずれにせよ、この甚大な打撃は日本経済に深刻で長期に及ぶ影響を残すだろう。
　今回は地震以上に、そのあとにつづいた大津波によって海岸線の住宅地を中心に物的・人的被害が巨大化した。津波の予測などにたいする地元行政の準備の不十分さも指摘されているが、ある程度は「想定外」の自然災害であり「天災」と言わざるをえない面がある。それを「天罰」という発言でみずからの人間性の貧しさ、醜さを露呈した石原慎太郎東京都知事のような悪辣な人間もいるが、民衆レヴェルではさまざまな救援体制が幅ひろくおこなわれてきており、これを機に日本国民が経済的にも精神的にも強く立ち直るきっかけになることを希望する。
　しかし今回はさらに原発事故というもうひとつの大問題がその危険と欠陥を露わにするかたちで立ち現われた。地震と津波が天災だとしても、これは明らかに「人災」である。大震災でそれでなくても人命救助や鉄道・道路・ライフラインの復旧が急がれるなかで起こった福島原発の大事故はたんに「想定外」の地震と津波のせいにすることは絶対に許されない。これが「人災」だというのは、自民党政権以来の原子力推進派による、政権と御用学者と電力会社の利権まみれの共同謀議システムが約束してきた「安全」神話がどれだけデタラメで無根拠であったかをいみじくも露呈してしまったからであり、そのために急がれるべき人命救助などが後回しにされたり、地域住民が被曝地域から避難しなければならない事態を招いているからである。そのうえ、三〇キロ圏内ばかりでなく、東日本全体に放射性物質や汚染水をまきちらして農漁業に大ダメージを与え、近隣諸国はおろか世界じゅうからその不手際をあきれられている始末である。その現場責任を負うべき東京電力はみずからのミスをできるかぎり隠蔽して問題の発覚を遅らせ、事態を軽視してみせ、「想定外」を連発するばかりである。この無責任ぶりは人災を通り越して国家犯罪、企業犯罪と言っても過言ではない。
「国策」という名のもとに税金を特別交付金のかたちで電力会社にふんだんにばらまき、その豊富な資金をエサに今度は電力会社が貧しい漁村などの地域共同体をまるごと買い叩くかたちで原発を設置してきたのがこれまでの原子力推進派の手口だった。原子力安全・保安院も原子力安全委員会もすべて同類で、たとえば班目春樹・原子力安全委員会委員長（元東京大学大学院工学系研究科教授）にしても、関村直人・現東京大学大学院教授にしても、安全神話を最初から一貫して吹聴してきたではないか。これこそ御用学者の最たるものである。風聞ではこうした大学の原子力にかかわる各科には東電から五億円ほどの資金が流れているという。いかにもありうる話だろう。そうでもなければ、これほど御用学者丸出しの良心のかけらもない発言を繰り返せるはずがない。このひとたちの学術的・倫理的責任はきわめて重い。ひとことで言えば、原子力研究にかかわっている研究者はすべて御用学者である、と判断して間違いない。そこからは莫大な利権が付いてくる以上、原発にたいして批判的になること自体ありえないからだ。
　小社から一九八三年に刊行された柴野徹夫氏による『原発のある風景』という二冊本があり、それを読み返してみると、これまでの原発設置にかかわるもろもろの悪行の歴史がおそろしいほどの迫真力でもって伝わってくる。アメリカから原発導入をしたのは首相時代の中曽根康弘であり、自分は原発の父であるとまで豪語していたそうである。そう言えば、さきほど触れた石原慎太郎は中曽根派のごりごりのメンバーであり、「原子力がなくなったら停電だ」という恫喝をするほどの原子力推進派である。東京電力や関西電力を中心に日本の原子力推進派は、アメリカ産のもともと不完全な原子炉を購入させられ、安全性をなおざりに原発設置にやみくもに突進してきた。福島原発など初めから現場の技術者からも危険視されてきたのであって、こうした事実を知りながら原発を推進してきたひとたちの知的頽廃には背筋が凍るばかりである。原発を設置するためには、警察はおろか暴力団まで使って地域住民を調査し、脅し、札ビラで強引に籠絡する手口は『原発のある風景』で徹底的に暴かれており、いまもその基本的な手法は変わっていないという。おそろしいことに、原子炉に入る現場労働者たちはそれこそ「原発ジプシー」と呼ばれる日雇い労働者のようなひとも多く、原子炉内での事故にでも遭えば、それこそ闇から闇に葬られることもあるらしい。まるでギャングかスパイ映画のようなことがおこなわれているとすれば、これもまた大がかりな国家犯罪と言えるだろう。現地では東電社員はＴＣＩＡと呼ばれているとのことだ。そもそも一民間企業にすぎない電力会社に国の命運を預けるような体制がおかしいのである。
　こんなことを書くだけでも身の心配をしなければならないのかもしれないが、それほどに原子力推進のためには事故やミスや批判などは徹底して隠蔽・封殺されてきたのであり、今回のように露見したのはことがあまりにも大きかったからで隠しようがなかったからにすぎない。これまでも原子力関係者は情報をすこしずつしか漏らさなかった。原子力エネルギーという人知を超えた魔物をコントロールしようとする科学の傲慢さはもう捨てなければならない。原子力ではない代替エネルギーを本格的に考える時期がきているのである。